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五六十年代农业宣传画

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解放 发表于 2017-10-1 07:02 | 显示全部楼层 |阅读模式

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五六十年代农业宣传画
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陈兴华的《加紧生产 多打粮食》(1951年)

       20世纪五六十年代创作的农业宣传画中,“丰收”是重要的主题之一。以宣传画图式要求来看,陈兴华的《加紧生产 多打粮食》(1951年)较早地创造出既有鲜明的主题特征同时又符合政治标准的图式语言。画面上的两位正在收割的农民充满了丰收的喜悦和当家做主的自豪感,这种手拿镰刀、怀抱稻穗、正面欢笑的形象与图式在日后的农民宣传画中成为了经典样式。

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1953年农历画《庆祝丰年》

       毫不奇怪的是,“丰收”这个农业概念也可以与工业等其他领域结合在一起,虽然这和语言学上的“丰收”概念的合理外延并不完全相同。我们看到1953年的另一幅农历画《庆祝丰年》描绘了工农业生产载歌载舞的景象,画面上的工人、农民联手推出“迎接大建设”的口号,“庆祝”的主题与“迎接”的主题已经紧密地联系在一起。

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赵延年的宣传画《丰收细打 多收粮食》(1953年)

       在丰收的打谷场上,一位青年农妇非常认真地扬场风谷,她的神情很专注,应该说画家很好地传达出“细打”这个主题。在艺术表现上,这幅画的手法很细腻,像人物身上的阳光与环境反射光的描绘都很准确、丰富。从宣传画的角度来看,这幅作品是比较写实的,甚至有某种程度的自然主义审美倾向。如果以19世纪法国写实主义绘画中的农村题材作品来看,这幅20世纪50年代中国的农村宣传画反而具有某种与其相似的审美理想:平凡而朴素的劳动场面,劳动者专注的神情,以及在劳动者的动态身影中透露出来的劳动者审美理想。

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钱大昕的《争取更大的丰收 献给社会主义》(1958年)



       钱大昕创作的《争取更大的丰收 献给社会主义》(1958年)是此时“丰收”主题中最有典型意义的作品。一位老农双手捧着盛满丰收果实的大红漆盘,神情喜悦、笑容憨厚,身上的棉袄、头上的皮帽、身后的一枝红梅都和丰收的果实相互映衬,把丰收的幸福生活充分表达出来;而贴在雪白的棉花上的红色剪纸更为画面增添了一种喜庆和民间艺术的氛围。在艺术上,作者非常明确地把突出塑造这位老农的形象放在最核心的地位,因此在构图上让他占满了几乎是全部空间,产生强烈的人物形象视觉力量。从画面的艺术效果来看,尽管表达丰收、幸福生活的元素已经非常充足、非常鲜明,但是与老农的形象塑造相比只能是一种衬托。具体的描绘技法是非常写实的,但是又有着宣传画的概括性和背景的简约性,在同类以人物形象为突出描绘对象的宣传画中,这种写实技法上的把握是比较成功的。

       需要进一步思考的是,这位老农的形象所代表的一种政治意识形态上的审美理想。作者精心刻画了老农脸上的皱纹、肤色和憨厚的表情以及张大嘴巴的乐呵呵的笑容,这种形象的塑造无疑是对那个时代的农民集体形象的理想化表达。他是充满幸福的生产者和感恩者:朴实真诚的笑容、有说服力的新生活面貌、由衷的感恩和自觉的奉献。

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宣传画《庆祝国庆十周年 增产粮棉把礼献》(1959年)

       宣传画《庆祝国庆十周年 增产粮棉把礼献》(1959年)是比较典型的“丰收-献礼”主题,力图把丰收和献礼的喜悦通过体量夸张的稻穗、彩色丝带、年轻女社员的笑容传达出来。在“丰收主题”的宣传画中,“幸福-感恩”型是中国农民图像中的政治性极为典型的一种表述。

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《向现代化农业进军》(1960年)

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